沪深策略联盟云南短剧的跃迁之路：迎来“大山大水大产业”，告别“又土又爽又上头”

你刷过短剧吗？通常印象中，短剧是一种以密集剧情抓人眼球的网络视听作品沪深策略联盟，单集时长从几十秒到十几分钟不等，普遍采取“主角逆袭”“穿越重生”“霸总甜宠”等剧情套路，通过“大反转、强冲突、快节奏”的创作风格，让人在“又土又爽又上头”的观感中欲罢不能。

在云南，向来以剧情反转著称的短剧行业正在尝试反转自身。2025年11月13日，云南首部花卉文旅微短剧《山海心语花香两岸》在云南网首发上映，该剧集扎根云南现实土壤，告别猎奇剧情套路，将山水人文与产业新貌搬入手机屏幕，其独特的创作路径为云南短剧行业跃迁发展提供了鲜活样本。

创作新风向：“霸总”退场，山水登场

在影视作品形态中，公众熟知的“短剧”属于“微短剧”类别，相比传统的中长剧集更符合手机用户的碎片化使用习惯。2023年5月，抖音公司推出微短剧平台“红果短剧”，自此开启一路高歌猛进的短剧视听时代。

“又土又爽又上头。”说起曾经熬夜刷剧的原因，短剧重度用户何女士如此总结。从2023年狂飙至今，微短剧一度与“土味”“雷人”“离谱”“反智”“山寨”等标签紧密捆绑，在流量狂欢中创造出一个又一个惊人数据。截至2024年12月，中国互联网发展报告显示我国微短剧市场规模突破500亿元，首次超越同年国内电影票房总和，微短剧用户规模已达6.62亿人，网民使用率为59.7%。从市场及用户数据来看，微短剧不再是新兴文化产品，而是一种公众喜闻乐见的内容形态。

繁荣之下暗流涌动，昔日“霸总”霸屏的时代，各种脱离现实的猎奇故事大行其道。2024年以来，行业监管与平台治理收紧准绳，备案审核等相关规定持续完善，再加上用户审美阈值不断提高，同质化猎奇剧情套路难以长久奏效，这是摆在全国影视创作者眼前的一道必答题。

“用户的观看习惯从电视大屏迁移到手机小屏，在我个人看来，很多微短剧的价值导向欠缺正向引领，精品微短剧的创作方式还值得探索。”云南影视创作者唐勇向开屏新闻记者分享他的行业观察。作为微短剧《山海心语花香两岸》的执行导演，唐勇与团队以云南花卉产业为脉络，将两代台商与云南共融发展的真实故事作为蓝本，通过剧中人物在事业与爱情中的成长历程，串联云南旅居生活方式的诸多亮点，让观众在欣赏剧情的同时感受“有一种叫云南的生活”的魅力。

霸总退场，山水登场，云南微短剧迎面吹来清新雅正之风，其表达空间的广度与温度得以进一步拓展。当云南山水入画，清风飞越云岭与海峡沪深策略联盟，从《风吹茶花香两岸》到《山海心语花香两岸》再到《果然有你》，云南影视创作者尝试摆脱行业惯性，把镜头对准云台两岸一家亲的现实背景，将云茶、云花、云果等标杆产业纳入创作视野，同步融入云南山水风光及人文风情，促使微短剧本身成为地域文化展示、文旅融合实践、两地情谊互联的新型载体。

内容新美学：让产业环节融入故事情节

微短剧行业竞争的下半场已至，由“短暂”向“长远”的可持续路径日渐清晰，从“流量”向“质量”的转身姿势却各有不同。

2025年3月，云南省多部门响应国家广播电视总局开展“微短剧+”行动计划，意在带动微短剧内容提质升级进而赋能千行百业。随着“跟着微短剧去旅行”等创作计划推出，云南生物多样性、景观多样性、文化多样性等地域优势绽放异彩，“云南”二字的含金量还在提升。

为此，《山海心语花香两岸》没有采用时下流行的竖屏形态，转而选择能够凸显广阔场景的横屏构图，运用明快节奏表达“从上头到走心”的内容审美变迁。执行导演唐勇与团队将镜头对准云南生活方式与花卉产业链条，探访斗南花市、鲜花拍卖中心、蝴蝶兰台企种植基地等真实场景，将人物和故事置入其中，这份与现实的紧密联结具有独特的感染力。

2025年8月，台湾知名演员李志希在《山海心语花香两岸》片场告诉开屏新闻记者，他饰演的角色原型是第一代花卉台商陈嘉雄，在现实中确有其人。年少担纲琼瑶《梅花三弄之鬼丈夫》连续剧的男主角，此时以云南台商形象首度亮相短剧屏幕，李志希在剧中长叹“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”，吐露出众多台胞、台商、台属的共同心声。

1983年，当演员李志希出演人生第一部电影时，昆明呈贡村民正在斗南亲手种下第一株剑兰。历经40余年发展，昆明斗南花卉市场的交易量和交易额连续25年保持全国第一，现已成为亚洲第一、世界第二的鲜切花交易市场，不仅开创云南花卉产业传奇，更在世界花卉产业历史上留下香飘万里的云南印迹。

作为云南首部花卉文旅微短剧，《山海心语花香两岸》挖掘产业传奇背后的真人真事沪深策略联盟，以一代台商陈嘉雄、陈明章和二代台商王堃耀、陈俞帆、郑威仁等创业故事为原型，把云南花卉产业环节融入故事情节，实景还原花卉种植、运输、加工、拍卖、研发等细节，生动展现云台两地共融互补的产业发展现状。